​台湾电影听说

台湾电影听说

有一部台湾电影让我看了又看，回味无穷，它就是杨德昌导演的《一一》。

杨德昌的《一一》通过对台湾中产阶级家庭生存状况的描述，展示了当下台湾社会群体的精神状态。通过一个家庭的故事聚焦对现代人物质生活的富足和精神世界的空虚这一现象进行描述。《一一》通过人与人错综关系的叙述与人物自我剖析充分体现了人对“自我真实情感”的复杂认识。

《一一》中男孩洋洋的照相机频繁出现，这也是连接“真实”与“虚幻”的结点，照相机像是一个“镜像符号”，他利用照相机拍摄不同人物的背面。如果人物正面形象是“虚幻美好”的象征，照相机便如同镜像将人物背后的“隐藏真实”展现。 而银幕也可被认作一面镜子，从中显示杨德昌电影对“电影虚幻与现实真实”的隐喻，观影者从银幕中看到的不只是洋洋一家的处境，也是自身生活状况的投射。

影片的叙事只是娓娓道来，没有较多的感情色彩。《一一》也常借人物来表达。在NJ去日本的路上，他把头靠向车窗望向霓虹灯影，那一瞬间，就能实实在在的感受到了他的孤独和疲惫。杨德昌说“这部电影讲的就是生命，描述生命跨越的各个阶段，身为作者，我认为一切复杂的情节，说到底都是简单的”以一斑窥全貌，不但能一览新电影风格的华彩，也在其中，看到了人生的倒影。

《一一》值得一看。

《海角七号》这部电影用一段传神的叙述方式叙述爱情。过期的爱情在当今社会里从不被人待见。假如两个人相爱，一定会有时间去互相爱戴。过了相爱的时间就没有了当时的爱情。邮包里的爱情让两个跨国的恋人有了新的爱恋，这份爱情使电影发挥了更加圆润丰满的色调。

范逸臣主演的这部电影给本不相爱的人有了相爱的信念，人生本就枯燥无序，但电影给人的信念却是优异的.

《海角七号》获得了当年的金马奖，电影也获得了不俗的票房。在现代化人们追逐利益的今天，爱情的味道是极度难得到的。